甘龍帝寫字像軸
乾隆帝寫字像軸、清、絹、色、縱100.2厘米、橫95.7厘米。
古典主義家具的藝術(shù)價(jià)值，一直有不同的聲音。否定者有之，認(rèn)為明式家具追求神態(tài)韻律，風(fēng)格典雅，有文人氣。而且清式家具和明式家具走向了反面，從注重神韻，開始走向追求形式，裝飾過于繁復(fù)，藝術(shù)風(fēng)格大大降低。而且肯定者認(rèn)為，應(yīng)該重新審視，清式家具和歐洲17-19世紀(jì)的歐洲一樣屬于古典范疇，體現(xiàn)出一種絢麗多彩的風(fēng)格。不管怎樣，了解清代古典家具木雕紋飾，是清代家具鑒賞與鑒賞的關(guān)鍵。
圖1:【紅木套圓形雙面鐘】
紅木套面鐘，清高102厘米，表徑58厘米。
圖2:【紫檀木雕龍鳳紋柜】
清，高162厘米，橫83.5厘米，縱32厘米。
圖3:檀木雕花方幾
清乾隆，橫38厘米，縱38厘米，高87厘米。
明、清家具的區(qū)別如此明顯，明家具崇尚的是線條之美，線條之美，體態(tài)明快輕盈。而且清代家具追求奢華富貴氣，為達(dá)到這一目的，雕刻已成為最主要的工藝手段，從最初的浮雕發(fā)展到后來的高浮雕、圓雕，甚至多種雕刻方式。
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明代家具簡潔、優(yōu)雅、簡約，而清代家具追求美觀、豪華、富貴。清代統(tǒng)治者入關(guān)后，追求榮華富貴的心態(tài)，使得明式家具不再適合他們的審美情趣。同時(shí)，巴洛克和洛可可風(fēng)格在西方文藝復(fù)興后迅速進(jìn)入中國，其精致多彩的工藝特點(diǎn)正好迎合了清朝皇帝的心理需求。因此，在傳統(tǒng)家具技術(shù)中，結(jié)合西方造型、雕刻和裝飾手段，使清代家具向華麗方向邁進(jìn)。
永華家具:0.75米雕荷花羅漢床。
規(guī)格:217厘米*113厘米*75厘米。
為追求雕刻效果，原來明式家具的骨架顯然不能勝任，于是將家具材料放大放寬，華麗的氣魄就出來了。為滿足華麗富貴的裝飾與陳設(shè)效果，清式家具花樣百出，注重紋飾美，運(yùn)用優(yōu)質(zhì)硬木厚重的造型與堅(jiān)韌細(xì)致的特點(diǎn)，采用各式各樣的主題圖案進(jìn)行雕刻。清代家具雕刻裝飾強(qiáng)烈，色彩斑斕。
百子羅漢床(大紅酸枝)
規(guī)格:220厘米*110厘米*86厘米。
明式獨(dú)板圈椅：大紅酸枝規(guī)格：72cm*46cm*70cm。
但清朝自乾隆以來，出現(xiàn)了過度雕飾的弊端，所有的家具幾乎都是不雕刻的，而且不分造型，無論形式，無論部位的雕刻，都要同時(shí)在一件家具上施加多種雕刻方法，純粹是為了雕刻而雕刻，使之成為身份的象征。干隆后的清式家具，雕刻變得庸俗，雕刻工藝也越來越差。
總的來說，從清朝到清朝，家具雕刻很有特色，尤其是上等家具雕刻，屬于創(chuàng)新寫實(shí)藝術(shù)，制作工藝達(dá)到歷史巔峰。隨著國運(yùn)的衰落，晚清的雕刻大多粗俗泛濫，破壞了清代家具的聲譽(yù)。至于清代家具的收藏和欣賞，我們不妨根據(jù)清代家具的特點(diǎn)把握一件清代家具，即華麗而不濫，富貴而不俗氣，莊重而不呆板，厚重而不笨拙，清新而不奇怪。
《紫檀木雕荷花寶座】故宮博物院收藏。
明、高109厘米、寬98厘米、縱78厘米。
永華家具：大紅酸枝荷花寶座。
清代家具削弱了對(duì)結(jié)構(gòu)的重視，轉(zhuǎn)向了裝飾細(xì)節(jié)。尋找原因，無非是以下原因:
首先，清代人口激增，使人均居住面積縮小。三朝一百多年來，康雍乾中國人口由一億增至四億，明朝寬大縱深的房屋已成為過去。清代建筑更注重實(shí)際，房屋面積縮小，這也使人與家具的距離更近。明式家具那種注重結(jié)構(gòu)美、線條流暢、注重實(shí)用的審美逐漸遠(yuǎn)離，而清代注重細(xì)節(jié)裝飾、體現(xiàn)情趣的裝飾手法開始流行起來。
第二，清代富庶大戶增多，追求富麗堂皇的藝術(shù)風(fēng)格，所以清式上等家具一定造型莊嚴(yán)，用雕飾更能襯托氣氛與氣勢。而清代的雕刻工藝又繼承了前代成熟的技藝，又借鑒了牙雕、竹雕、石雕、漆雕、玉雕等多種工藝手法，形成了刀法嚴(yán)謹(jǐn)、精巧的雕刻風(fēng)格，
第三，夾具上雕刻的增加與玻璃的使用無關(guān)。清洗后，玻璃、玻璃鏡和玻璃器皿的使用逐漸增加，室內(nèi)采光充足，亮度提高，可以欣賞精致的雕刻裝飾，使室內(nèi)家具雕刻最精致的圖案得以展示。能夠由巧匠創(chuàng)造的裝飾紋飾也因此花樣翻新。
技術(shù)成熟。
清代一般很少使用單一的雕刻方法，多采用幾種雕刻方法。
■線雕。
線雕，在平板上雕刻不同厚度和深度的線條來表現(xiàn)團(tuán)，可分為陰雕和陽雕。在具館收藏中，很少有人單獨(dú)使用線雕，一般與浮雕、透雕等搭配使用。
■平雕。
雕刻圖案與雕刻平面保持一定高度。也分為陰刻和陽刻。
■浮雕。
與平面雕刻不同，浮雕雕刻的圖案有明顯的深度和高度變化?？煞譃榈透〉窈透吒〉?。低浮雕的雕刻深度一般為2-5毫米，重點(diǎn)是描繪輪廓；高浮雕的雕刻深度一般在5毫米以上，追求生動(dòng)生動(dòng)的形象。浮雕的高度和深度變化產(chǎn)生層次對(duì)比和空間深度感，使畫面內(nèi)容更具表現(xiàn)力。
■透雕。
透雕是將雕刻圖案以外的地方挖空，形成虛與實(shí)的視覺對(duì)比。透雕對(duì)木材要求較高，過硬則容易劈裂，不易雕刻出精美圖案。過于柔軟，則不易走刀，雕刻出的圖案生硬粗糙。清朝宮廷以檀木、黃花梨為首選，常有全面透雕甚至全身透雕的精品。
■圓形雕刻。
圓雕，又稱全雕，如桌腿雕成竹節(jié)形，四面一體，即圓雕。一般只是局部使用，作為畫龍點(diǎn)睛之筆，否則會(huì)喧賓奪主。
■綜合雕刻。
綜合使用兩種或三種以上，稱為綜合雕刻。清代宮廷家具以富麗堂皇、穩(wěn)重大氣為重要標(biāo)準(zhǔn)，重新裝飾，追求滿、多、奇、美。為了達(dá)到這種裝飾效果，一般很少單純使用一種雕刻技術(shù)，而是將多種雕刻方法結(jié)合起來，多見于屏風(fēng)等大型設(shè)備、筆筒、屏風(fēng)座、柱頭等。使裝飾圖案從輪廓到局部細(xì)致。
永華家具:木韻博雅書臺(tái)紅酸枝。
永華家具：竹節(jié)雕花臺(tái)大紅酸枝。
類別一：仿古類，如仿古玉紋，青銅器紋，古石雕紋等。
類別二：幾何圖案，多為簡潔的線條組合，變成富有韻律的各種圖案。它的風(fēng)格、結(jié)構(gòu)、用料多為典型的蘇州地區(qū)家具風(fēng)格，呈現(xiàn)出古雅的風(fēng)格特色。
類別三：皇權(quán)象征圖案，如龍紋、鳳紋等，清代上乘的龍紋大多雕刻氣勢生動(dòng)，也有些過于喧囂。
類別四：西洋紋飾與中國紋飾相結(jié)合。草葉、薔薇、大貝殼等多為卷舒，這些圖案大多具有浪漫的田園色彩，十分富麗堂皇，引起皇室共鳴。
類別五：刻書家的詩作。