紫檀家具承載了中華民族五千年的歷史，濃縮了中國(guó)千年的智慧，創(chuàng)造了輝煌和輝煌，承載了深厚的民族歷史文化。
榫是紅木家具的精華，是紅木家具立足世界之本。榫的結(jié)構(gòu)千姿百態(tài)，按形制可分為明榫和暗榫。現(xiàn)在，我們一起來(lái)認(rèn)識(shí)明榫和暗榫的區(qū)別。
明榫和暗榫是傳統(tǒng)家具中廣泛使用的兩種榫卯形式。二者在形式、消耗材料上沒(méi)有太大差異，在家具的美學(xué)、工藝要求、結(jié)構(gòu)牢固性等方面相去甚遠(yuǎn)。明榫也稱出榫、過(guò)榫、透榫，即榫頭從卯眼穿出，但榫頭頂部與被連接部分外表相平。暗榫也稱半榫，榫頭較短，卯眼不打穿，從外貌看不出凹痕。明榫卯多見(jiàn)于明代家具，明末出現(xiàn)暗榫。暗榫眼因其美觀的特點(diǎn)，所以自產(chǎn)生以來(lái)一直到現(xiàn)代，家具上廣泛使用。
但暗榫的制作難度要比明榫大得多，它要求榫卯的結(jié)合必須嚴(yán)絲合縫，因?yàn)榘甸炯用餍ㄊ潜仨毜?。如果不把它破壞，那暗榫加暗破頭楔子絕對(duì)無(wú)法拆開(kāi)。清代中期宮廷家具的制作多采用暗榫，無(wú)論是廣式或蘇式，都很少見(jiàn)到明榫，這顯然是主理機(jī)構(gòu)在當(dāng)時(shí)所作的規(guī)定。
明榫與暗榫所用的部位不同，明榫多用在桌案面的四框及柜子的門(mén)框上。明式靠椅和扶手椅的椅背搭及扶手轉(zhuǎn)角常用暗榫。暗榫的形式多種多樣，單是直材角結(jié)合就有單悶榫和雙悶榫。
單接接榫
單沉沉榫是在橫豎材的兩端做榫舌，一個(gè)做榫。二沉榫是兩拼頭同時(shí)做榫頭和榫孔。這兩個(gè)接合的榫頭一左一右，榫窩也是一左一右，與榫頭相反，兩邊的榫頭可以相互插入。
雙凹槽
也有一種悶榫結(jié)合方法，橫截面材均切出45度斜面，鑿斜面上的榫槽，再用一塊方木塊插入榫槽，用膠粘合。
挖掘煙袋鍋
直材組合角也有不用45度斜面的，它是將橫材下面做榫槽，直材上端做榫頭，將橫材壓在豎材上，這種做法俗稱“挖煙袋鍋”。
左邊是暗榫，右邊是明榫。
在不同時(shí)期，明、暗榫的使用也不盡相同。明榫是明式家具的重要組成部分，包括凳、椅、桌、床、柜等。能用明榫的地方均用明榫并用破頭楔，以達(dá)到堅(jiān)固和便于維修的目的。
明榫和暗榫在家具使用和美觀上各有優(yōu)缺點(diǎn)和優(yōu)缺點(diǎn)。用暗榫接合，不破壞材質(zhì)的光潤(rùn)感，而明榫可以使家具擁有自然的鄉(xiāng)間田野風(fēng)格。
從眼睛看去，明榫與外側(cè)面平行，在外側(cè)面能清楚地看到榫頭，榫頭中間還能看到木銷的痕跡，其優(yōu)點(diǎn)是榫頭深而實(shí)，即使木材收縮，也不會(huì)脫落。是古代加工工藝、加工工具和膠粘劑的不足之處。
而且暗榫槽比明榫更美觀，能盡顯宮廷家具的高貴與與眾不同。不利之處是易產(chǎn)生虛榫，即眼深而榫短，或眼大而榫小，用膠填塞，影響結(jié)合牢度和耐固性。