第一，紅木家具存在色差，不能通過后續(xù)技術(shù)控制來改變色差不可控的原因，是合理的原因。對紅木家具而言，色彩差異性的原因，主要是由木材本身的特性、木材的切割工藝、環(huán)境因素等造成的。
一棵樹上的葉子是不一樣的，而且是兩棵不同的樹。
使用同樣的樹木，靠近樹心、樹根的部位顏色就會偏深，而靠近樹梢、樹皮的部位就會偏淡。更有甚者，每棵樹，不同的年代，紋理的不同也會導(dǎo)致色差，這是屬于木材的自然屬性問題。
樹的不同部位顏色會有所不同。
先說樹根和樹梢的色差。
作為樹木養(yǎng)分吸收的主要部位，樹根中的色素沉著較多，因此顏色較深，而高高在上的樹梢，色素沉淀較少，自然顏色較淺。
圖中，我們可以清楚地看到：較粗的部分，靠近樹根，顏色較深，較細(xì)的部分，靠近樹梢，顏色較淺，中間的顏色較淺，在兩者之間。
再加上邊材和心材的色差。
邊材的特點是材色較淺，水分較多，易蛀蟲、腐朽，是原木中質(zhì)量較差的部位。木材的特征是材色較深，是樹木的中心部分，儲存物質(zhì)(如淀粉)已不存在或轉(zhuǎn)化為心材物質(zhì)。不需輸送樹液和貯藏營養(yǎng)物質(zhì)的作用，主要是對整個植株的支持作用。
接下來要數(shù)木材加工過程中的色差。
加工工藝不同，得到的木材表面紋理也不相同。一般切割后，可得到三種切面，即徑切面、橫切面和弦切面。
橫截面是指與主軸樹干垂直的切面，即樹干的末端?？梢杂脕碛^察不同軸向分子的截面和木射線的寬度，這是識別木材最重要的切面。
切平面是指沿樹干軸向，經(jīng)髓心與年輪垂直的縱切面。橫切平面上，凡平行木射線的縱切面都叫徑切面，在這個切面上的木射線都是與年輪垂直的斷續(xù)條狀。
弦切面是沿著木紋，不穿過髓，而與年輪相切的切面。這一切面的木射線呈細(xì)絲狀或紡錘形，V年輪構(gòu)成圖案。徑切板是一種在生產(chǎn)過程中將板面與樹干同心圓正切間夾角在45度到90度之間，夾角在0-45度之間的稱為弦切板。
顯然，開板方法不同所造成的不同木紋的兩個板件拼在一起，視覺上必然會產(chǎn)生色差。
●環(huán)境因素引起的視覺色差。
通?？拷芭_的紅木家具顏色明顯要比暗處的櫥門顏色要亮，這款家具主要是受到陽光照射而引起的視覺紅木家具色差，屬于合理的色差范圍。
木料為多孔材料，不同部位材料疏密不同，各部位吸收光的程度也不同。有時候同一塊柜門兩邊的顏色會出現(xiàn)深淺和不同的紋理，輕微的色差也不算質(zhì)量問題。
不合理的色差產(chǎn)生原因。
紫檀家具存在色差不能避免，合理的色差可以通過后續(xù)工藝來控制，那么不合理的色差固然是實木家具制造工藝中的問題。下表列出了幾個因工藝不當(dāng)引起的色差，這些因素是可控的，可以避免的。
花梨木拼板制作不當(dāng)。
紫檀木的膠拼主要用于大幅面、大截面、彎形紅木零件，膠拼后提高零件尺寸穩(wěn)定性。
拼紙板是一個比較有技術(shù)含量和經(jīng)驗的工藝，也有很多影響拼板質(zhì)量的因素。至于色彩差異，在拼板時應(yīng)選擇材料、材料顏色、紋理一致的方料拼在一起。
若把不同顏色的方料放在一起，除非是對明漆家具進(jìn)行涂飾，否則很難通過油漆工藝消除色差。
漆面工藝不合理所致。
對透明涂飾紅木家具來說，由于不涉及色差問題，這里就不多說了。對半透明、全透明的家具來說，合理的涂飾工藝可以真正消除不合理的色差。
比方說家具的涂飾工藝，在進(jìn)行完基材表面處理后，首先要做的是表面漂白和材料修色。
去色是為了消除明顯的色差，而調(diào)色是為了統(tǒng)一色彩，進(jìn)一步減少色差。接下來要進(jìn)行底修和擦色處理，每一步都要使整個家具的顏色趨于一致。若哪個環(huán)節(jié)出了問題，或?qū)嵤┎坏轿?，都會影響成品的色差?br /> ●由于安裝不當(dāng)造成的色差。
由于紅木家具本身存在色差，如果安裝人員在安裝過程中不對家具顏色進(jìn)行觀察比較，將相似或相近的顏色放在一起，或者家具色差大的柜門安裝到隱蔽位置，容易造成紅木家具色差大的感覺。
因此，紅木家具需要合理的組合搭配，才能讓最終成品不存在過于“炸眼”的色差。紅色家具特別是表現(xiàn)木材紋理的家具，存在色差是合理而必要的，是對木材自然屬性的間接表達(dá)，色差本身就是一種美。但是凡事有度，“過”就失去了美感，甚至令人厭惡，紅木家具的色差也是如此，因工藝缺陷而造成的不合理色差，必須要避免，否則不是合格的產(chǎn)品。
紫檀家具色差既可以是“天然賣點”，也可以是“濫竽充數(shù)”，把握好工藝，精細(xì)生產(chǎn)是關(guān)鍵。